| di Marina Giordano | “L’arte tessile contemporanea è stata a lungo classificata a parte – e implicitamente al di sotto – della pittura e della scultura.  I principali critici d’arte riconoscono finalmente ciò che gli artisti hanno sempre saputo, ovvero che la materialità tessile, con tutto il suo peso, la sua reattività e i suoi legami con la vita e il lutto, racchiude un’immensa capacità di testimoniare le questioni della nostra condizione umana”[1]. Scrive così Holland Cotter, critico d’arte del “New York Times”, in un articolo del 2014, significativamente citato da Janis Jefferies nell’introduzione del pregevole volume De la tapisserie au Fiber Art – Les Biennales de Lausanne 1962-1995,…